魏晉風(fēng)流，千古流傳。談及名士，亦首推魏晉。

喪亂以來(lái)，魏晉名士用自己獨(dú)特而又怪誕的方式，表達(dá)著他們對(duì)個(gè)性解放與精神超脫的追求。這種思想，體現(xiàn)在生活中的方方面面，又貫穿了整個(gè)時(shí)代。

上世紀(jì)60年代，南京出土了《竹林七賢與榮啟期磚畫(huà)》。引人注目的是，磚畫(huà)中的竹林七賢，皆身著帶有長(zhǎng)袖的寬松衣衫，且袒胸露臂。

這似乎并不符合古代的保守之風(fēng)，哪怕放到現(xiàn)代社會(huì)，這種穿衣方式恐怕也會(huì)被一些人視為不雅之舉。然而，這的確是魏晉名士蕞為“潮流”的穿衣方式，此舉雖然有些怪誕，卻是這個(gè)時(shí)代精神的一種外在表現(xiàn)形式。

魏晉服飾的主要特點(diǎn)

魏晉時(shí)期的名士，要么經(jīng)學(xué)通達(dá)，為一方大儒；要么出身高門(mén)世族，以德行著稱于世。

前者作為“高級(jí)知識(shí)分子”，門(mén)下學(xué)生眾多，光靠弟子供養(yǎng)，便不缺衣食；至于后者，更是累世巨豪，莊園遍布州郡各地，亦崇尚浮華奢麗之風(fēng)。

公族子弟爭(zhēng)相“炫富”，以為榮譽(yù)，導(dǎo)致魏晉服飾也趨向于奢靡華麗。

據(jù)《晉書(shū)·文六王傳》記載：“都邑之內(nèi)，游食滋多。巧伎未業(yè)，服飾奢麗，富人兼美，猶有魏之遺弊。”歷史上著名的石崇、王愷斗富事件，便發(fā)生在這個(gè)時(shí)期。名士之間習(xí)慣攀比，又好爭(zhēng)相效仿的風(fēng)氣，對(duì)當(dāng)時(shí)的服飾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

除了華美奢麗之外，魏晉服飾的又一主要特點(diǎn)，便表現(xiàn)在其款式上，也就是開(kāi)頭提到的“寬衣大袖”。據(jù)《顏氏家訓(xùn)·涉務(wù)篇》記載：“梁世士大夫，皆尚褒衣博帶，大冠博帶。”

這與開(kāi)頭提到的磚畫(huà)形象頗為吻合。竹林七賢是“名士中的名士”，他們身著寬衣大袖，引得后來(lái)名士爭(zhēng)相效仿，一時(shí)成為潮流風(fēng)范，就連女性服飾，也趨向于這種款式。

又據(jù)《宋書(shū)·周朗傳》記載：“一袖之大，足斷為兩，一裙之長(zhǎng)，可分為二。”周朗提及當(dāng)時(shí)的服飾特點(diǎn)：上衣頗為寬松，方便隨時(shí)解開(kāi)或脫去；至于兩袖，則更為肥大，搖擺之間似有清風(fēng)。為了配合這種“清涼”風(fēng)，魏晉名士在選擇鞋履上，也有了明顯改變。

李白曾云“腳著謝公屐”，這里提到的“謝公屐”，是東晉名士謝靈運(yùn)發(fā)明的一種木屐：此鞋底部安裝有兩個(gè)木齒，均可隨時(shí)裝卸。

謝靈運(yùn)是著名的山水詩(shī)人，平生愛(ài)游山玩水，當(dāng)他上山之時(shí)，便會(huì)去掉木屐上的前齒；下山以前，則會(huì)卸掉其后齒。如此一來(lái)，無(wú)論上山還是下山，都能省去不少力氣。

其實(shí)，木屐在許多朝代都有出現(xiàn)，可在魏晉時(shí)期，它卻是蕞受歡迎的。上至王公貴族，下至走卒販夫，都會(huì)在日常生活中穿上木屐。

清涼之風(fēng)為何備受魏晉名士的歡迎？

魏晉服飾上偏向于華美、奢麗，這很好理解，畢竟這些出身豪族世家的名士，向來(lái)不缺錢(qián)糧，總結(jié)起來(lái)就是：有錢(qián)，任性。那魏晉服飾偏向于“清涼”風(fēng)，又是因?yàn)槭裁茨兀?/p>

魯迅先生在《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系 》一文中指出：魏晉名士之所以愛(ài)穿寬衣大袖，蓋因他們常年“嗑藥”。

藥，是指“五石散”，也叫“寒食散”，是魏晉名士眼中的“大補(bǔ)藥”。

這種“補(bǔ)藥”放到漢代，大家還不敢吃；可自從玄學(xué)領(lǐng)袖之一的何晏帶頭吃了以后，魏晉名士便開(kāi)始紛紛效仿起來(lái)了。

他們會(huì)認(rèn)為：服食“五石散”，能起到強(qiáng)身健體的作用。唯一的副作用則是：“嗑藥”以后，名士們會(huì)覺(jué)得渾身發(fā)熱，而且全身上下的皮膚，也更容易被擦破。隋巢元方《諸病源候論》卷六《寒食散發(fā)候》中，便有提及這個(gè)癥狀。

為了及時(shí)散熱，也為了避免皮膚被擦破，魏晉名士往往“各顯神通”。有的用冷水來(lái)澆身子，有的直接吃冷食（“寒食散”之名的來(lái)歷），還有更多的名士，選擇在穿衣風(fēng)格上大做文章。

魏晉時(shí)期，雖戰(zhàn)亂不休，但也讓民族融合的進(jìn)程加快，胡風(fēng)西來(lái)，中原地區(qū)的風(fēng)俗也受了不小影響。羌胡之人，善騎射之術(shù)，所以他們的衣服，也偏向于寬松的款式。這種特點(diǎn)，隨著民族大融合，也逐漸被中原服飾所借鑒。

北魏陶俑

當(dāng)服“五石散”之風(fēng)在名士之間流行開(kāi)來(lái)以后，便有人發(fā)現(xiàn)：這種寬衣大袖的衣服和清涼的木屐，更有利于散熱。于是，寬衣大袖、腳著木屐便成為魏晉服飾的標(biāo)志性特點(diǎn)。

寬衣大袖背后的精神內(nèi)涵

如果說(shuō)，魏晉名士愛(ài)穿寬衣大袖，是為了清涼；那么他們?cè)诙煲踩绱舜┲泔@得有些奇怪了，更何況，并非每個(gè)名士都有“嗑藥”的習(xí)慣。

由此可見(jiàn)，魏晉服飾趨向于寬衣大袖，還有另外的原因。

兩漢以來(lái)，儒學(xué)大行于世。儒家的倫理道德體系，自上而下地，從各個(gè)方面約束著不同階層的人。隨著亂世的到來(lái)，玄學(xué)興起、老莊重立，一輪新的學(xué)術(shù)風(fēng)潮重新回歸時(shí)間。反觀儒家經(jīng)學(xué)，其過(guò)去對(duì)于世人在精神、生活上的雙重束縛，就此土崩瓦解。

在這種環(huán)境下，以竹林七賢為代表的魏晉名士，開(kāi)始公然反對(duì)封建禮教，并首開(kāi)放達(dá)之風(fēng)。

嵇康，竹林七賢精神領(lǐng)袖，玄學(xué)大拿，音樂(lè)宗師

為了對(duì)抗“禮”的約束，他們用種種狂放不羈的行動(dòng)，來(lái)表達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的不滿，以及對(duì)自身精神超脫、個(gè)性解放的追求，這種思想，影響到了生活中的各個(gè)方面。

表現(xiàn)在服飾上的，便是吸收了胡服特點(diǎn)的寬衣大袖。非但如此，名士們還袒胸露腹，泰然處之。更有甚者，還當(dāng)眾脫去衣服，卻絲毫不覺(jué)羞愧。因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)，這正是他們表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的有效途徑之一。

據(jù)《晉紀(jì)》記載：“謝鯤與王澄之徒，慕竹林諸人，散首披發(fā)，裸袒箕踞，謂之八達(dá)。”

竹林七賢的放達(dá)、瀟灑之風(fēng)，對(duì)魏晉名士影響深遠(yuǎn)。他們之后的名士，皆效仿竹林先賢，修老莊之思想、尚個(gè)性之解脫、慕精神之自由。

與此同時(shí)，道教追求的“羽化登仙”，也讓越來(lái)越多的名士寄精神于傳說(shuō)中的“仙境”，追求及時(shí)享樂(lè)。這種思想潮流，表現(xiàn)在服飾上，便是寬衣大袖、翩翩若仙；表現(xiàn)在飲食上，便是服食“五石散”。又因?yàn)椤拔迨ⅰ钡母弊饔茫瑢捯麓笮涞摹扒鍥觥弊饔酶鼮橥怀觯M(jìn)而奠定了這種款式在此時(shí)期不可撼動(dòng)的“潮流”地位。

文：瀛洲海客

參考文獻(xiàn)：《晉書(shū)》、《晉紀(jì)》、《宋書(shū)》、《顏氏家訓(xùn)》、《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系 》、《漢族風(fēng)俗史》、《魏晉名士服飾風(fēng)尚研究》