記者 黃松

“胡安·米羅：女人·小鳥·星星”正在上海浦東美術館展出，此次展覽由浦東美術館與西班牙米羅美術館聯袂呈現，展現其橫跨1940年至1970年的藝術創作，包括繪畫、雕塑、版畫、織物等各個面向的作品，揭示出米羅堅持不懈的個人創作語言。

看作品前，不妨回到米羅的家鄉巴塞羅那和他生活過的地方——蒙特羅奇、馬略卡島，在這些地方能找到米羅藝術的源泉。《·藝術評論》（www.thepaper.cn）專訪了米羅美術館館長馬爾科·丹尼爾（Marko Daniel），他將此三處稱為“米羅三角”，由此可以理解米羅藝術的形成。

位于巴塞羅那的米羅美術館（Fundació Joan Miró） ? Fundació Joan Miró. Photo- Pep Herrero

1893年，米羅出生于西班牙的巴塞羅那，父親是一位金匠，母親出身于細木匠家庭。或許是由于父母家傳傳統技能、工藝設計的影響，米羅自小就想成為一個藝術家。但事與愿違，米羅在1910年當上商業職員。第二年因為工作的不順，米羅患了重病，父親把他送到蒙特羅奇附近的農村療養，在這里，他可以俯瞰金色的海灘、粗獷的斷巖、堅石疊成的農舍、環繞村落的橄欖樹和葡萄園。這一段的療養生活，對米羅藝術風格的形成，是一種先期的準備。身體復原后，米羅回到巴塞羅那，進入一所美術學校學習，并開始了繪畫創作。

1893年，米羅和他的父母及妹妹

米羅，《蒙特羅奇的村莊和教堂》，1919

1919年米羅離開家鄉，首次來到巴黎。當時巴黎藝術家薈萃，美術館和博物館珍品如云。但當時的米羅是一個貧窮而無名的青年畫家，在巴黎幾乎天天挨餓。但首次巴黎之行給他的最大收獲是認識了許多藝術界朋友，特別是同樣來自西班牙的畫家畢加索。畢加索買下了米羅的一張自畫像，并介紹他結識了云集在巴黎的很多藝術家。

1925年，米羅參加了在皮埃爾美術館舉行的第一次超現實主義展覽。至此以后米羅的作品就被人們稱為夢幻繪畫。1929年10月，米羅與比拉·詹科莎（Pilar Juncosa）結婚，1931年，女兒多蘿娜在巴塞羅那出世，這是他們僅有的孩子。

1931年，米羅和他的妻女

1930年代，米羅作為超現實主義領袖人物，他的名望僅次于畢加索。但由于第二次世界大戰的爆發后，米羅無法回到西班牙，他定居在帕爾馬·德·馬略卡。在與戰爭隔絕的年月里，他需要沉思和重新評價一切，這促使他閱讀了一些神秘文學作品，并且聆聽莫扎特和巴赫的音樂。到了1942年，他制作了一些標題為星座的小幅水粉畫，這些作品是他的最錯綜最抒情的構圖，涉及飛翔和變形的構思，是他所瞑想的鳥兒遷徙、蝴蝶群季節性的更替以及星座和銀河的流動等變體畫。《星座》系列1945年在紐約皮埃爾·馬蒂斯美術館展出，并促成了美國抽象表現主義畫家的出現。

1942年，米羅在馬略卡島工作室。華金·戈米斯（Joaquim Gomis）攝影

對位于加泰羅尼亞地區蒙特羅奇和地中海馬略卡島的依戀，在米羅的藝術作品中起了至關重要的作用。他與土地的聯系，以及他對日常物品和自然環境的興趣，構成了他畫面的來源，也為后世對他的研究提供了背景。

米羅在蒙特羅奇（1946-1950）? Hereus de Joaquim Gomis. Fundació Joan Miró, Barcelona

米羅回避學術主義，一直在追求一種不能歸類于任何特定運動的、純粹的、全球性的藝術。1975年6月10日，由米羅自己創建的米羅美術館（Fundació Joan Miró）在巴塞羅那向公眾開放。目前米羅美術館的藏品超過1.4萬件，這些作品大部分是他本人捐贈的，但也有一些來自他的妻子和他的好友瓊·普拉茨（Joan Prats）的收藏。隨著Aimé Maeght和他的妻子瑪格麗特（Margueri）、馬蒂斯、 Manuel de Muga、何塞普·路易·塞特（Josep Lluís Sert）、 約瑟普·羅優（Josep Royo）等人的捐贈，藏品不斷增加。

巴塞羅那的米羅美術館

此番浦東美術館的“胡安·米羅：女人·小鳥·星星”，也是米羅美術館首次在中國大陸策劃和組織的展覽，米羅獨特的藝術符號和作品象征與中國文化的藝術表達有著特殊的聯系，并與中國文化的藝術表達有所呼應。

“·藝術評論”專訪了米羅美術館館長馬爾科·丹尼爾（Marko Daniel），他曾是英國泰特美術館公共項目的負責人，2017年成為米羅美術館館長，他尤其重視“米羅三角”的概念，將巴塞羅那、蒙特羅奇、馬略卡島分別代表的建筑、靈感、藝術的聯動。

米羅美術館館長馬爾科·丹尼爾

：米羅美術館建立的背景和職能是什么？

馬爾科·丹尼爾：米羅美術館是由米羅本人創建的，最初主要由他的私人收藏構成，他希望在巴塞羅那建立一個國際認可的中心，用于其藝術的學術研究，并傳播和展示自己的收藏。該美術館于1975年6月10日向公眾開放，在此，米羅的作品與最前沿的當代藝術并存。

目前，美術館采用跨學科的方式，舉辦20至21世紀當代藝術家的臨時展覽，并與其他機構和組織合作學術活動和項目，同時通過展覽和教育項目，以探索米羅作品和當代藝術方向的相關研究。

米羅美術館建筑由建筑師和城市規劃師何塞普·路易·塞特 （Josep Lluís Sert）設計，這是世界上少數幾個由藝術家和建筑師合作完成空間，兩人共同完成了作品和空間之間的對話。

巴塞羅那米羅美術館內景

：在何塞普·路易·塞特設計的建筑內，藝術家與建筑師之間如何共謀作品與空間的對話？

馬爾科·丹尼爾：何塞普·路易·塞特是加泰羅尼亞國際前衛建筑的倡導者，也是米羅的好友，塞特還為米羅在馬略卡島設計了工作室，雙方的合作為建筑中的藝術品創造了獨特的專用空間。

米羅美術館的建筑具有理性主義的結構和地中海特色——中央庭院、屋頂露臺和天窗——無疑是巴塞羅那的理性主義地標之一。但最重要的是，它是兩位獨特藝術家的藝術作品，是這座城市的文化標志之一，也是藝術、建筑、景觀的融合的代表作。

何塞普·路易·塞特

：在米羅所生活的時代，正是西方現代藝術發展進行時，在他之前凡·高、馬蒂斯、畢加索、盧梭等人做出了自己的現代藝術的實踐，他自己也經歷了超現實主義、野獸派、立體主義、至上主義等，米羅如何逐步形成了完全屬于自己的藝術風格？

馬爾科·丹尼爾：米羅雖然身處不同的藝術運動中，但他在1920年代開始接觸巴黎的詩人和作家，逐漸放棄了對現實的模仿復制，形成了自己的藝術風格。從那時起，他開始在畫布上加入詩意的詞句，以及來自現實世界的物體，他認為這些物體具有巨大的“輻射力”和“詩歌的力量”。詩歌在他藝術語言發展中起著至關重要的作用。

米羅，《早上的星》，1940

：除了巴黎外，巴塞羅那、蒙特羅奇、馬略卡島構成的“米羅三角”，這三個地點對米羅而言分別代表了什么？它們分別帶給米羅怎樣至關重要的影響？

馬爾科·丹尼爾：“米羅三角”的三個地點，代表了三個情感景觀，幫助我們更深入地理解米羅的作品和精神。三角的三個頂點分別為巴塞羅那的米羅美術館，此地是觀看和研究藝術家職業生涯的里程碑；蒙特羅奇揭示了他的根、土地和靈感，也是他創造性追求的出發點和起源；還有馬略卡島，那里有他夢想的工作室，以及他島上避難多年創作的藝術作品。巴塞羅那、蒙特羅奇、馬略卡代表了靈感，建筑、藝術。這三個地標，對于理解米羅作品至關重要。

蒙特羅奇的米羅美術館（Fundació Mas Miró），? Fundació Mas Miró

蒙特羅奇的米羅美術館內部

：當下，米羅又給這三處帶來了什么？

馬爾科·丹尼爾：感謝米羅和他的慷慨，在巴塞羅那有米羅美術館、在馬略卡島，有米羅馬略卡美術館（Fundació Miró Mallorca）、在蒙特羅奇也有米羅美術館（Fundació Mas Miró），前兩處都展出有大量米羅的藝術作品，這三個地標也如同三件作品，對分享米羅的工作和生活、也傳播著他的藝術理想。

米羅在馬略卡島的工作室，由何塞普·路易·塞特設計。? Rubén Perdomo

米羅馬略卡美術館內部

世界上還有許多地方對米羅也很重要，比如巴黎，就是他的生活和藝術發展中是一個至關重要的城市，不僅是因為他曾在那里工作交友，還為巴黎創作的公共雕塑，并創作了聯合國教科文組織總部的太陽和月亮壁畫。

米羅在巴黎的公共雕塑，《杏花下的情侶》，1978

此外，日本也是米羅藝術發展的另一個重要組成部分，他在1966和1969年兩次前往日本，在日本的經歷使他更深入地接觸亞洲的思想和美學。最后，美國也是他成為抽象表現主義藝術家的關鍵，尤其他1945年在紐約的《星座》展覽，可視為他工作的新起點。目前，華盛頓國家美術館還藏有米羅的《農場》等繪畫和掛毯作品。

：在當代視野下，如何再讀米羅？

馬爾科·丹尼爾：米羅不僅是20世紀的關鍵藝術家之一，他的創新、尤其是他一生中與當代藝術發展的持續聯系，使之成為理解當代藝術史和未來的關鍵人物之一，也成為年輕一代藝術家的重要參考，他喜歡向別人學習，不僅是向過往的大師、向同時代的藝術家學，也向比自己年輕的人學習。這也助于理解為什么他的藝術直到今天仍然充滿活力和活力。

1979年，阿諾德·紐曼拍攝的米羅

：未來米羅美術館有何新的計劃？

馬爾科·丹尼爾：米羅美術館作為世界領先的專題或藝術家博物館之一，有著輝煌而豐富的歷史。2025年，米羅美術館即將迎來成立五十周年，我們高度專業的團隊在梳理米羅構建的偉大藝術遺產的基礎上，也在籌備五十周年紀念活動，這是一個創新和多元化的計劃，未來還將繼續與當地公眾和國際游客更緊密地合作。

巴塞羅那米羅美術館內景

責任編輯：陸斯嘉

校對：張艷